049月

从《鲸的鱼跃》看田村茂作品的超现实主义意境

  一、 从《银河之鱼》到《鲸的鱼跃》:Tamura Shige的创作轨迹
中文论文网络 /7/view-6948918.htm
1998年,日本文化馆媒体艺术节动画奖:《鲸的鱼跃》。日本动画产业,这个奖项的含金量非常高。,这些年出版的作品包括宫崎骏的鬼魂王子。、Alexander Petrov的老人和大海等。,可以说这代表了日本动画的最高标准。相对于那些被光环包围的大师们。,Tamura Shige似乎有点晦涩难懂。,但这却丝毫无法掩盖此片的巨大艺术成就。
田村茂早期绘制了大量绘本,比如下午走到机器人国家SOS等等及其他。,1993年导演了第一部动画作品《银河之鱼》并获得蒙特勒国际电影节特别奖,1995年创作了第二部动画《一颗干变万化的星》,通过这两部作品,Tamura Shige基本上确立了自己的写作风格。,而《鲸的鱼跃》则以更加成熟的艺术语言搭建了作者心中那个现实世界之外的“此岸”一那片无意识的、不合逻辑的玻璃之海。
二、参加比赛:美丽的画布带着梦想和回忆
《鲸的鱼跃》并没有一个清晰的故事线索,大海是玻璃做的。,伴随着一个莫名其妙的叙述者。,电影刚开始不久,它就进入了梦幻般的幻觉。,原本灰色的大海凝固成晶莹的大海,一个老人正在和一只猫钓鱼。,钓鱼工具不是钓鱼竿。,这是鹤嘴锄。。老人看到了跳鲸的迹象。,所以他们在附近宿营。。傍晚,着火了,“Water 人已经出海了。,这些透明的身体在他们周围播放美丽而悲伤的歌曲。……
就像标题一样。,《鲸的鱼跃》以鲸鱼的一次跳跃为支撑构造起整个故事,超越20分钟,几乎没有冲突。,即使是白人也很可悲。,整个电影基本上是由各种各样的回忆和梦想组成的。。乍看之下,整个故事似乎缺乏逻辑性。,这部电影没有说明故事的背景。,没有引入任何关系。,整部电影都笼罩着神秘的气氛。。但是,尽管鲸鱼的跳跃携带着大部分的内容。,但显然,老水手是电影中最重要的部分。,对老水手的记忆、梦想与忏悔,慢慢散播一幅神秘的画面。,这幅画的每一个情节都很不合理。,但栩栩如生,栩栩如生。。那个老水手叫什么名字?、来自何方、我们不知道我们有多大年纪。,但随着回忆的陌生的记忆深处,我们似乎能够窥探过去的世界。。那么世界的本来面目到底是怎样的呢?老人为什么没有继续他的工作?那个巨大的时钟又与玻璃之海有怎样的关系?这些问题作者并没有给出答案,还是没有答案?,在突破理性和逻辑的枷锁之后,,每个宇宙都包含无限的可能性。,或许,就像超现实主义艺术家曾经说过的那样。,无意识世界是真实的世界。。
三、时期:流动的凝固之海
这部电影的副标题是玻璃海。,显然,水晶绿的玻璃海是故事中的一个非常重要的场景。,但最吸引人的不是硬壳。,这是时期的扭曲。 在这冰封的海洋,时期减慢了。。Tamura Shige把时期的重建融入了电影的世界观。,海在同一空白,但是有两种不同的时期系统。:船上那个年轻人的正常视力。、灰海,老人眼中的玻璃之海。时期似乎凝固了玻璃海。,作者幻想超越真实体验的事物。,这些图像,像幻觉,是迷人的。,让我们感觉到虚幻的时期观念可以如此生动。。
“那个世界,钟停的钟表是我的工作,老人慢慢地回忆起来。,在那荒凉而怪异的表面上。,有一个巨大的时钟停止了。,这位老人熟练地把它卷起。,然后进入下一个目标。。作者似乎很吝啬。,没有透露过去的信息。,我们不知道这些钟是不是真的。,还是老人心中的映射。作为一个隐藏的线索,此刻,时期已成为形而上学的主观存在。,并通过整个电影,当鱼跳结束。,老人在旅途结束时碰巧看到油漆匠画了画。,这是我年轻时CJondoana的号码。。
四、空白:现实的另一面,奇异世界
当老渔民把镐头撞在水面上时,波涛汹涌的海面结冰了。。我们发现在这个时候它开始进入另一个空白和时期。,通过镜头旋转,你可以看到原始图片像简单干净的图片变成ST。、真稻。这部电影是在1997左右拍摄的。,时值三维动画技术刚刚崭露头角的年代,作为一个独立的动画导演出生在图画书中。,田村茂十分大胆的在《鲸的鱼跃》中使用三维动画技术制作了“玻璃之海”,巧妙地将其与2D动画部分相结合。,即使我们今天看看它。,其深刻而深刻的画面效果依然令人印象深刻。。值得注意的是,在这部电影里,只有玻璃海和鲸鱼使用3D技术。,那些交织在一起的记忆都是手绘的。,这种疗法给我们带来了鲜明的对比。,这个看似立体、生动的空白是真实而虚幻的。。正如电影所说的:“鲸的世界,我们能看到吗?或许玻璃海是作者内心真正的海岸。。
五、美术:用简单笔画描绘的真实幻觉
日本动画有绘画的优良传统。,对比来看,这部电影的艺术背景几乎可以说是谦逊。:简单角色建模、粗糙硬边、缺乏改变平面涂层的颜色。……但当涉及到整个,但正如作者所说,灵魂是由魔法赋予的。。造型方面,《鲸的鱼跃》承袭了田村茂的一贯风格,角色图像省略了大部分褶皱和结构。,简单生动的儿童插图。,这样的设计也为影片当中那些3600旋转镜头以及二、同意3D合成风格有帮助。;具有东方气息的象征性场景设计为观众提供了,几艘船、五角流星,它们都通过简化的设计传达不同的含义。。
就颜色而言,田村茂作品最为显著的特征即是强烈的主观性,在《鲸的鱼跃》中,浩瀚的鲸鱼海洋。,玻璃水不再是我们常识的颜色。,变成绿色,晶莹剔透。,甚至天空变得绿色,与大海融为一体。,在他创造的看似真实的世界里,创造一种迷幻的情感。;大面积的色彩对比是这部电影的另一个特点。,通过大胆的省略和泛化,这幅画的色彩很简洁。,就像一艘船在许多奇怪的建筑物上航行。,岸上的奇特建筑都被统一成同一个灰色。,颜色没有区别。,这些灰色占图片的3/4。,述说凄凉的回忆。
可以看出,从一开始,作者就没有准备复制目标WO。,它有意识地追求色彩的表意功能。,不再考虑色彩处理的真实性。,它削弱了我们对表象真实感的感知。,而最大程度的发挥了动画这一特殊创作媒介的优势,把我们带到其建筑的超现实幻觉。。

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